“戏法哥哥”创新演绎古老技艺 让非遗焕发青春魅力

贾博涛(jiǎbótāo)（右）与师父雷鸣同台演出 　　受访者供图

　　“空中(kōngzhōng)抓一把，不知真和假，抓在手里看不见，扔到碗里这就变……”六月的一天，在渭南市特殊教育学校(xuéxiào)的教室里，贾博涛又一次用他标志性的互动戏法开场。随着(suízhe)贾博涛的手轻轻一挥，刚才还清澈无一物的碗中水里，顿时(dùnshí)出现(chūxiàn)两条摇头摆尾的小金鱼，台下的孩子们爆发出集体惊叹，“戏法哥哥，你也太‘神’了！”

　　这位被孩子们亲切称为(wèi)“戏法(xìfǎ)哥哥”的(de)年轻人，不仅是陕西省非物质文化遗产华山戏法第五代传承(chuánchéng)人，更是(gèngshì)一位用创新思维(sīwéi)为千余年古老技艺注入新活力的“非遗青年”。从2016年偶然结缘华山戏法，到如今成为非遗传承的中坚力量，1999年出生的贾博涛，学戏法也传戏法，用自己的方式，演绎出传统非遗在当今时代的精彩蜕变。

　　偶然的“邂逅”：一块红布(hóngbù)开启非遗传承路

　　2016年的春天，在渭南市非物质文化遗产展示传习所做文化志愿者的贾博涛，第一次见识(jiànshí)到华山戏法(xìfǎ)的神奇。那天，华山戏法传承人(rén)雷鸣受邀为游客们(men)进行现场演出——贾博涛至今记得，当时雷鸣手持一块普通红布，在众人面前轻轻一晃(yīhuǎng)，转眼间变出三只盛满水的彩碗。这个瞬间，让彼时还是高中生的贾博涛看得目瞪口呆。

　　“当时我就想，这可比电视上的(de)魔术神奇多了，而且它就是家乡的绝活，我也一定(yídìng)要学会。”7月1日，向记者回忆起与华山戏法的初相遇，贾博涛眼中依然闪烁着(shǎnshuòzhe)兴奋的光芒——这次偶然的“邂逅(xièhòu)”，彻底改变了他的人生轨迹。

　　华山戏法也称“华山古典戏法”，是流传于陕西华山地区濒临失传的一门民间绝技，距今已有千余年(qiānyúnián)的历史。2019年，经过3年刻苦自学(zìxué)的贾博涛因对华山戏法愈加热爱，正式拜入华山戏法第四代传承人雷鸣门下，成为(chéngwéi)其最年轻的弟子。2022年5月，华山戏法被列入陕西省非(fēi)物质文化遗产保护(bǎohù)名录。

　　“很多人会问，戏法和魔术有啥区别？”贾博涛拿起一个青花碗解释，“西方魔术依赖道具和科技，而我们全靠手法。”他边(tābiān)说边演示，空无一物的(de)(de)小碗在他手中忽然就变出三颗(sānkē)球珠，“华山戏法的精髓(jīngsuǐ)在于表演者的技艺。我们正在做的，是用现代人喜欢的方式，展现传统技艺的独特魅力。”

　　但即便因对华山戏法有巨大兴趣而“入门”，贾博涛也坦言，学习传统戏法没有捷径(jiéjìng)可走(zǒu)，过程甚至(shènzhì)可以说十分枯燥。说这话时(shí)，他下意识地摩挲着手指，“每个手法都要练习上千遍(qiānbiàn)。从第一天踏入师门，我每日的练功就从未间断。”他时时谨记师父雷鸣教导自己的话：“戏法不是障眼法，而是‘心法’，要让观众看到背后的智慧。”

　　“华山戏法与一些近景魔术最大的区别，还有‘以慢为韵’，演述相谐。”贾博涛边(biān)说边拿起碗中(zhōng)的小球(xiǎoqiú)再度演示——动作果然很慢，但任(dànrèn)你目不转睛，也在他抬手、转手的起起落落间，猜不准球在哪个碗里。

　　贾博涛很为自己能成为华山戏法的传承人(rén)自豪，“这戏法是属于咱们中国的‘神奇之境’，戏法人的一举一动，观众都能看(kàn)得清清楚楚，但即使距离再近也看不(bù)出其中玄机，再加上不借助现代声光电设备(shèbèi)，所以更显返璞归真。”

　　又一片天地(tiāndì)：从技艺传承到心灵对话

　　戏法只是(zhǐshì)舞台上的(de)艺术吗？贾博涛不这么认为，“戏法是一种技艺，但它更广阔的‘舞台’在人心中。”

　　2019年夏天，贾博涛(jiǎbótāo)受邀走进一家留守儿童(értóng)服务中心做表演。那个闷热的午后，教室里的电扇吱呀作响，当贾博涛变出(biànchū)各种玩具时，台下一个扎羊角辫的小女孩突然举手：“哥哥，你能变出雪(xuě)吗？”在其他小朋友们爆发的哄堂大笑中，小女孩低着头，声音轻得几乎听不见(tīngbújiàn)：“因为每次下雪的时候，爸爸妈妈就能回家了。”

　　这句话像一根针，扎进了贾博涛的心里。他(tā)沉默片刻，拿出白纸，剪出雪花形状(xíngzhuàng)，在后续表演中，变出了漫天飞舞的“雪花”，“当时那个小女孩仰着头，眼泪在眼眶里打转(dǎzhuǎn)。那一刻，我忽然明白，戏法不仅是娱乐，它还能承载情感(qínggǎn)，抚慰心灵。”贾博涛说。

　　这次经历，让贾博涛开始思考如何让华山戏法这门古老技艺发挥更大的社会价值。从此，他定期(dìngqī)去特殊教育学校和留守儿童中心，为孩子们变戏法、教孩子们变戏法。听障儿童无法用(yòng)语言交流(jiāoliú)，他就设计触觉戏法，让孩子们通过触摸感受(gǎnshòu)变化；孤独症孩子起初不愿互动，他就一次又一次用缓慢、重复的动作(dòngzuò)引导他们(tāmen)参与，帮助他们建立与外界的情感联系。

　　“当孩子们(men)学会了戏法(xìfǎ)，笑容越来越经常地在他们脸上绽放。戏法，开始改变他们的生活。”贾博涛说。

　　2021年，贾博涛带领四名听障儿童登上了陕西少儿春晚舞台，表演华山戏法《戏法变幻》。当孩子们用流畅的(de)动作(dòngzuò)完成最后一个(yígè)变化时，观众席上雷鸣般的掌声，持续了整整三分钟。

　　“这些孩子教会我，传承不仅是技艺的延续，更是情感的传递。”贾博涛(jiǎbótāo)边说边向记者展示手机里孩子们发来的练习(liànxí)视频，“看到他们通过戏法找到自信、自强和快乐，比任何掌声都让(ràng)人欣慰。”

　　记者了解到，迄今(qìjīn)，贾博涛的“戏法(xìfǎ)公益讲堂”已经免费教学5000余名儿童(értóng)，为1200多名困难儿童与特殊(tèshū)儿童打开(dǎkāi)了戏法大门，“我希望通过这种方式，让更多孩子感受到戏法的魅力，培养他们对传统文化的热爱，也为戏法传承挖掘未来好‘苗子’。”这是深受孩子们喜爱的“戏法哥哥”的心声。

　　幻变新境界：让非遗技艺青春永驻(qīngchūnyǒngzhù)

　　古老的(de)非遗，因传承而生命永续。在纷繁多变的新媒体时代，如何让“慢悠悠”的华山戏法吸引年轻观众？本身就是(jiùshì)年轻人的贾博涛，有着自己的思考，“需要保留它(tā)‘险中求幻，幻中见真’的灵魂，更需要找到(zhǎodào)与现代观众沟通的桥梁。”

　　走进贾博涛的(de)工作室，桌上摆着古旧彩碗，墙角靠着最新款(zuìxīnkuǎn)的摄像设备，传统道具与现代设备和谐共存。

　　创新，同样越来越频繁地(dì)出现在非遗传承中。贾博涛表示(biǎoshì)，这些年，融入脱口秀元素和话剧(huàjù)叙事方式的华山戏法，“变身”少儿互动魔术剧和亲子魔术剧，深受亲子家庭欢迎。红色戏法剧《渭水谣》通过戏法讲述革命先辈的英勇事迹，赋予古老戏法新的时代(shídài)内涵。

　　这些新尝试不仅吸引了年轻观众，也让老戏迷们眼前一亮。“戏法+文化”的(de)传播模式(móshì)，让华山(huàshān)戏法在“Z世代”中迅速走红，甚至吸引了不少外地(wàidì)、外国(wàiguó)粉丝。贾博涛在意这些悄然发生在受众群中的“小变化”，“现在我们的每次演出中，年轻观众比例都明显增加。”

　　如今，贾博涛每天的工作日程总是排得满满当当——去学校进行公益(gōngyì)授课、录制(lùzhì)线上视频、参加非遗展演、去社区开展公益活动……大学学习管理专业的他，还计划和(hé)高校合作开发数字化教材，推动戏法进入中小学必修课，打造“非遗公益生态链”，让(ràng)华山戏法真正青春(qīngchūn)永存。

　　传统文化需要借助时代的新风，才能飞得更高更远(yuǎn)。

　　贾博涛用他的(de)一路足迹(zújì)证明着：非物质文化遗产的保护传承，既需要坚守技艺精髓，更需要与时俱进地创新发展。

　　从师徒秘传到(dào)万人课堂，在这个年轻人身上发生的跨越(kuàyuè)时空的非遗传承，是一场青春与时代的对话。

　　“我希望通过我的努力，让华山戏法成为展示中华优秀(yōuxiù)传统文化魅力的一张名片 。”26岁的贾博涛(jiǎbótāo)还很年轻，在(zài)他眼中，华山戏法纵使(zòngshǐ)已经历经千余年岁月，也依然拥有蓬勃朝气，“我们都在经历最好的成长。”贾博涛认真地说。